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<!DOCTYPE html>

<title>Chor (Musik)</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Chor (Musik)</span></h1>

</header>

</div>

<p>Unter einem <b>Chor</b> (von <span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Altgriechische_Sprache" title="Altgriechische Sprache">altgriechisch</a></span> <span lang="grc-Grek" class="Grek" style="font-style:normal">χορός</span> <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261937631">

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Latn" lang="grc-Latn" style="font-weight:normal;font-style:italic">chorós</span> „Tanzplatz, <a href="Reigen_(Tanz)" title="Reigen (Tanz)">Reigen</a>, tanzende Schar“) versteht man in der <a href="Musik" title="Musik">Musik</a> eine Gemeinschaft von <a href="Gesang" title="Gesang">Singenden</a>, in der jede <a href="Stimme_(Musik)" title="Stimme (Musik)">Stimme</a> mehrfach besetzt ist. Chormitglieder werden zuweilen Chorist(en) genannt. Außerdem ist „Chor“ die Bezeichnung für ein von diesem <a href="Ensemble_(Musik)" title="Ensemble (Musik)">Ensemble</a> aufzuführendes Stück. Auch im Zusammenhang mit Musikinstrumenten wird das Wort verwendet – dazu siehe <a href="#Weitere_Wortbedeutungen">unten</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Arten_von_Chören"><span id="Arten_von_Ch.C3.B6ren"></span>Arten von Chören</h2></div>

<p>Es gibt verschiedene Kriterien zur Charakterisierung von Chören. Diese sind nicht ausschließlich und häufig überlappend. Es gibt keine einheitliche <a href="Taxonomie" title="Taxonomie">Taxonomie</a>.

Grundsätzlich wird nach den vorkommenden Stimmlagen unterschieden:

</p>

<ul><li>gemischter Chor: Mehrere <a href="Stimmlage" title="Stimmlage">Stimmlagen</a> sind vertreten, also sowohl Frauen- als auch Männerstimmen. Hierzu zählen auch <a href="Knabenchor" title="Knabenchor">Knabenchöre</a>, in denen <a href="Tenor" title="Tenor">Tenor</a> und <a href="Bass_(Stimmlage)" title="Bass (Stimmlage)">Bass</a> besetzt sind</li>

<li>gleichstimmiger Chor, zum Beispiel <a href="Frauenchor" title="Frauenchor">Frauenchor</a>, <a href="Kinderchor" title="Kinderchor">Kinderchor</a> (in gleicher Stimmlage wie ein Frauenchor), <a href="M%C3%A4nnerchor" title="Männerchor">Männerchor</a></li></ul>

<p>Darüber hinaus finden weitere Merkmale Anwendung:

</p>

<ul><li>Anzahl der Sänger, zum Beispiel <a href="Kammerchor" title="Kammerchor">Kammerchor</a> (etwa 15 bis 30 Mitglieder) oder <a href="Oratorienchor" title="Oratorienchor">Oratorienchor</a>. Sind die Stimmen nur <a href="Solist" title="Solist">solistisch</a> oder höchstens zweifach besetzt, sodass sich die Stimmen nicht chorisch mischen, spricht man von einem <a href="Vokalensemble" title="Vokalensemble">Vokalensemble</a></li>

<li>Anspruch auf künstlerische Qualität, zum Beispiel Konzertchor, Volkschor</li>

<li>Funktion bzw. Institution, zum Beispiel <a href="Kirchenchor" title="Kirchenchor">Kirchenchor</a> (auch Kantorei), <a href="Gesangverein" title="Gesangverein">Gesangverein</a>, <a href="Rundfunkchor" title="Rundfunkchor">Rundfunkchor</a>, Opernchor, Studiochor, <a href="Singakademie" title="Singakademie">Singakademie</a>, Philharmonischer Chor, Schulchor, <a href="Kurrende" title="Kurrende">Kurrende</a>, Gauchor, Showchor, <a href="Polizeichor" title="Polizeichor">Polizeichor</a>, Bundeswehr-Chor, <a href="Hochschulchor" title="Hochschulchor">Hochschulchor</a>, <a href="Akademischer_Gesangverein" title="Akademischer Gesangverein">Akademischer Chor</a>, Werkschor, <a href="Landesjugendchor" title="Landesjugendchor">Landesjugendchor</a>, <a href="Integrative_Kantorei" title="Integrative Kantorei">integrative Kantorei</a>, Theaterchor</li>

<li>Stilrichtung, zum Beispiel <a href="Choralschola" title="Choralschola">Schola</a>, <a href="Madrigal_(Musik)" title="Madrigal (Musik)">Madrigalchor</a>, <a href="Oratorienchor" title="Oratorienchor">Oratorienchor</a>, <a href="Shanty#Chöre_und_Interpreten" title="Shanty">Shantychor</a>, Popchor, <a href="Gospelchor" title="Gospelchor">Gospelchor</a>, <a href="Barbershop_(Musik)" title="Barbershop (Musik)">Barbershop</a>-Chor, Jazzchor</li>

<li>vertretene Klientel, zum Beispiel <a href="Kinderchor" title="Kinderchor">Kinderchor</a>, <a href="Frauenchor" title="Frauenchor">Mädchenchor</a>, <a href="Knabenchor" title="Knabenchor">Knabenchor</a>, <a href="Jugendchor" title="Jugendchor">Jugendchor</a>, <a href="Seniorenchor" title="Seniorenchor">Seniorenchor</a>, <a href="Arbeitergesangverein" title="Arbeitergesangverein">Arbeiterchor</a>, Bergmannschor, <a href="Lesbische_und_schwule_Ch%C3%B6re" title="Lesbische und schwule Chöre">Schwulen-</a> oder Lesbenchor, <a href="Winzerchor" title="Winzerchor">Winzerchor</a>, deutsch-französischer Chor, <a href="Geb%C3%A4rdenchor" title="Gebärdenchor">Gebärdenchor</a>.</li></ul>

<p>Es gibt viele Chöre, die sich den Namen ihres bevorzugten Komponisten aneignen. Zahlreiche <a href="Bachchor" title="Bachchor">Bachchöre</a>, aber auch <a href="Monteverdichor_W%C3%BCrzburg" title="Monteverdichor Würzburg">Monteverdichöre</a> und <a href="Heinrich-Sch%C3%BCtz-Ensemble_Vornbach" title="Heinrich-Schütz-Ensemble Vornbach">Heinrich-Schütz-Chöre</a> zeigen dies für die Barockmusik beispielhaft. Auch klassische, romantische und moderne Komponisten können namensgebenden sein, wie etwa beim <a href="Berliner_Mozart-Chor" title="Berliner Mozart-Chor">Mozart-Chor</a>, <a href="MendelssohnKammerChor_Berlin" title="MendelssohnKammerChor Berlin">Mendelssohn-Chor</a>, <a href="Reger-Chor" title="Reger-Chor">Reger-Chor</a> oder beim <a href="Hugo-Distler-Ensemble_L%C3%BCneburg" title="Hugo-Distler-Ensemble Lüneburg">Hugo-Distler-Chor</a>.

</p><p>Im 21. Jahrhundert kam es zum Phänomen des <a href="Virtueller_Chor" title="Virtueller Chor">virtuellen Chores</a> durch die Darbietung eines Musikstückes durch eine Gruppe von Personen über das Internet. Die Besonderheit ist dabei, dass sich die einzelnen Sänger und der Dirigent nicht im selben Raum befinden. Die Anwesenheit ist ausschließlich über das <a href="Internet" title="Internet">Internet</a> vermittelt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Chorbesetzung">Chorbesetzung</h2></div>

<th colspan="2"><a href="Stimmlage" title="Stimmlage">Stimmlagen</a> für <a class="mw-selflink selflink">Chorsänger</a>

</th></tr>

<tr>

<th>Frauenstimmen

</th>

<th>Männerstimmen

</th></tr>

<tr>

<td><span typeof="mw:File"></span><br><a href="Sopran" title="Sopran">Sopran (S)</a>

</td>

<td><span typeof="mw:File"></span><br><a href="Tenor" title="Tenor">Tenor (T)</a>

</td></tr>

<tr>

<td><span typeof="mw:File"></span><br><a href="Mezzosopran" title="Mezzosopran">Mezzosopran</a>

</td>

<td><span typeof="mw:File"></span><br><a href="Bariton" title="Bariton">Bariton</a>

</td></tr>

<tr>

</td>

</td></tr></tbody></table>

<p>Sänger mit gleichen <a href="Stimmlage" title="Stimmlage">Stimmlagen</a> werden zu <a href="Stimmgruppe" title="Stimmgruppe">Stimmgruppen</a> zusammengefasst. Die Unterteilung der Stimmgruppen wird vom vorzutragenden Stück bestimmt und heißt <i>Besetzung</i>. In einem Stück können unterschiedliche Besetzungen vorkommen. Um die Einteilung der Stimmgruppen darzustellen, werden deren Anfangsbuchstaben üblicherweise hintereinandergeschrieben und diese Abkürzung in Zusammenhang mit dem Stücktitel mitgeteilt.

</p><p>Die Anzahl der Sänger eines Chores kann sich stark unterscheiden. So kann diese im einstelligen Bereich liegen, aber auch bis auf etwa 20 bis 50 in größeren Besetzungen, oder sogar auf 100 oder mehr Mitwirkende anwachsen. <a href="Havergal_Brian" title="Havergal Brian">Havergal Brians</a> extrem voluminös orchestrierte <i>Gothic Symphony</i> nutzt beispielsweise 500 Gesangsstimmen.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Häufig sind diese der Übersicht halber in zwei SATB-Chöre eingeteilt. So auch in Mahlers 8. Sinfonie (<i>die Sinfonie der Tausend</i>). Große Chöre oder geteilte Chöre gab es allerdings bereits in der späten Renaissance – ein Beispiel ist die 40-stimmige Komposition <a href="Spem_in_alium" title="Spem in alium">Spem in alium</a> von Thomas Tallis für acht fünfstimmige Chöre oder die <a href="Venezianische_Mehrch%C3%B6rigkeit" title="Venezianische Mehrchörigkeit">Venezianische Mehrchörigkeit</a>.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="SATB_–_Standardbesetzung_gemischter_Chöre"><span id="SATB_.E2.80.93_Standardbesetzung_gemischter_Ch.C3.B6re"></span>SATB – Standardbesetzung gemischter Chöre</h3></div>

<p>Gewöhnlicherweise sind in einem gemischten Chor die Frauenstimmen in die hohe <a href="Sopran" title="Sopran">Sopran</a>- und die tiefere <a href="Alt_(Stimmlage)" title="Alt (Stimmlage)">Alt</a>-Lage, die Männerstimmen in die hohe Tenor- und die tiefe Bass-Lage unterteilt. Die Abkürzung für diese Standardbesetzung lautet <i><a href="SATB" title="SATB">SATB</a></i>. Die im Sologesang üblichen Zwischenstimmlagen Mezzosopran und Bariton sind in der Chormusik eher als Sopran II bzw. Alt I sowie Bass I (auch <a href="Bassbariton" title="Bassbariton">Bassbariton</a>) anzutreffen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Stimmteilung_und_Chorteilung">Stimmteilung und Chorteilung</h3></div>

<p>Jede Stimme kann intern und unabhängig von anderen Stimmen noch einmal geteilt werden. Dabei ist häufig die erste Stimme höher und die zweite tiefer. Bei der Abkürzung wird der Buchstabe der Stimme verdoppelt.

</p>

<ul><li>SSAATTBB: Sopran I/II, Alt I/II, Tenor I/II, Bass I/II (achtstimmiger gemischter Chor; bspw. in romantischer Chormusik zu finden)</li>

<li>SSATB: Sopran I/II, Alt, Tenor, Bass (fünfstimmiges Stück mit geteiltem Sopran)</li></ul>

<p>Weitergehende Teilungen sind möglich, etwa bei Jazzchören (SSATBB, SSAAATTBBB etc.).

</p><p>Teilt sich der Chor in Teilchöre, so werden diese auch in der Abkürzung geteilt. Doppelchörigkeit ist eine typische Besetzung in der <a href="Barockmusik" title="Barockmusik">Barockmusik</a> (Beispiele: <a href="Venezianische_Mehrch%C3%B6rigkeit" title="Venezianische Mehrchörigkeit">Venezianische Mehrchörigkeit</a> und einige <a href="Motette" title="Motette">Motetten</a> von <a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a>). Bei mehrchöriger Aufteilung spielt der <a href="Tonumfang" title="Tonumfang">Tonumfang</a> (Ambitus) der Stimmen keine Rolle (ein Sopran in Chor I singt also nicht höher als ein Sopran in Chor II); Doppelchöre werden üblicherweise stimmlich ausgewogen gebildet.

</p>

<ul><li>SATB/SATB: Sopran I, Alt I, Tenor I, Bass I, Sopran II, Alt II, Tenor II, Bass II (Doppelchor; im Gegensatz zum oben beschriebenen achtstimmigen gemischten Chor).</li></ul>

<p>Bereits seit der Renaissance wurden die Chöre auch in mehr als zwei Chöre unterteilt, wie etwa in Venedig. Beispielsweise gehen einige Stücke der <i><a href="Psalmen_Davids_(Heinrich_Sch%C3%BCtz)" title="Psalmen Davids (Heinrich Schütz)">Psalmen Davids</a></i> (1619) von <a href="Heinrich_Sch%C3%BCtz" title="Heinrich Schütz">Heinrich Schütz</a> von vier Chören aus, von denen im Bedarfsfall bestimmte Stimmen oder Chöre instrumental ausgeführt werden können.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Weitere_Besetzungsformen">Weitere Besetzungsformen</h3></div>

<ul><li>SAMst: Sopran, Alt, Männerstimme (reduzierte Version von SATB, oft dem Männermangel in Chören geschuldet)</li>

<li><a href="Knabenchor" title="Knabenchor">Knaben-</a> oder <a href="Frauenchor" title="Frauenchor">Frauenchor</a>-Besetzungen

<ul><li>SSAA: Sopran I/II, Alt I/II</li>

<li>SSA: Sopran I/II, Alt</li>

<li>SAA: Sopran, Alt I/II</li></ul></li>

<li><a href="M%C3%A4nnerchor" title="Männerchor">Männerchor</a>-Besetzungen

<ul><li>TTBB: Tenor I/II, Bass I/II gleich</li>

<li>TTBar.B: Tenor I/II, Bariton, Bass</li>

<li>TTB: Tenor I/II, Bass</li>

<li>TBB: Tenor, Bass I/II gleich TBar.B: Tenor, Bariton, Bass</li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bemerkungen_zu_historischen_Sonderformen">Bemerkungen zu historischen Sonderformen</h3></div>

<p>Neben der gängigen musikalischen Praxis gibt es Sonderformen, die auf historische Vorbilder zurückzuführen sind:

</p>

<ul><li>Mitwirkung von hohen Männerstimmen (<a href="Countertenor" title="Countertenor">Countertenor</a>) in Sopran („Diskant“) und/oder Alt.</li>

<li>die <a href="Historische_Auff%C3%BChrungspraxis" title="Historische Aufführungspraxis">historische Aufführungspraxis</a> stellt Theorien auf, nach denen bestimmte Chorwerke des Spätmittelalters, der Renaissance und des Barock in den jeweiligen Stimmen grundsätzlich solistisch (also nur mit einem Sänger) zu besetzen sind.</li>

<li>die alte <a href="Kantoreipraxis" title="Kantoreipraxis">Kantoreipraxis</a> lässt zu den Vokalstimmen zusätzlich Instrumentalstimmen mitlaufen.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Statistik">Statistik</h2></div>

<p>Die genaue Anzahl der Chöre und Sänger in Deutschland kann nur geschätzt werden, da viele Chöre keiner Organisation angehören und zum Beispiel die Schulchorarbeit nicht systematisch erfasst wird. Gesicherte Zahlen gibt es daher nur von den <a href="Chorverband" title="Chorverband">Chorverbänden</a> (<a href="Deutscher_Chorverband" title="Deutscher Chorverband">Deutscher Chorverband</a>, <a href="Verband_Deutscher_Konzertch%C3%B6re" title="Verband Deutscher Konzertchöre">Verband Deutscher Konzertchöre</a>, <a href="Allgemeiner_C%C3%A4cilien-Verband_f%C3%BCr_Deutschland" title="Allgemeiner Cäcilien-Verband für Deutschland">Cäcilienverband</a>, <a href="Chorverband_in_der_Evangelischen_Kirche_in_Deutschland" title="Chorverband in der Evangelischen Kirche in Deutschland">Chorverband in der Evangelischen Kirche in Deutschland</a>), die von 1.790.000 Menschen in 45.000 deutschen Chören ausgehen.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nach weitergehenden Schätzungen sind 3,3 Millionen Menschen in 61.000 Chören aktiv.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Insofern singen etwa 2–3 % der deutschen Gesamtbevölkerung in einem Chor.

</p><p>Aufgeteilt nach Sparten ergibt sich folgendes Bild:

</p>

<ul><li>etwa 45 % gemischte Chöre</li>

<li>etwa 31 % Kinder- und Jugendchöre</li>

<li>etwa 16 % Männerchöre</li>

<li>etwa 8 % Frauenchöre</li></ul>

<p>Die ältesten gemischten Chöre der Welt im heutigen Sinne sind die <a href="Singgesellschaft_Wetzikon" title="Singgesellschaft Wetzikon">Singgesellschaft Wetzikon</a> (1755), die <a href="Sing-Akademie_zu_Berlin" title="Sing-Akademie zu Berlin">Sing-Akademie zu Berlin</a> (1791), die noch heute besteht, die <a href="Dreyssigsche_Singakademie" title="Dreyssigsche Singakademie">Dreyssigsche Singakademie</a> in Dresden (1807) und das <a href="Z%C3%BCrcherisches_Singinstitut" title="Zürcherisches Singinstitut">Singinstitut</a> in Zürich (1805). Sie sind nicht vergleichbar mit den jahrhundertealten kirchlichen Chören (z. B. Knabenchöre, Domchöre), den teilweise vokal besetzten <a href="Collegium_musicum" title="Collegium musicum">Collegia musica</a> ab dem 16. Jahrhundert oder den englischen Glee-Clubs und Madrigal-Societies ab dem 18. Jahrhundert, welche alle nur elitären Kreisen zugänglich waren.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Museum">Museum</h2></div>

<p>Das einzige <i>Chormuseum</i> Deutschlands befindet sich <a href="Feuchtwangen#Museen" title="Feuchtwangen">in Feuchtwangen</a> (Mittelfranken).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weitere_Wortbedeutungen">Weitere Wortbedeutungen</h2></div>

<p>Etwa im 15. Jahrhundert begann man, auch Melodieinstrumente in verschiedenen Größen zu bauen, um so die existierende Vokalmusik auch instrumental spielen zu können. Dies begann mit Blockflöten, es folgten weitere Blasinstrumente sowie die <a href="Viola_da_gamba" title="Viola da gamba">Gamben</a> – Bezeichnungen wie „<a href="Posaunenchor" title="Posaunenchor">Posaunenchor</a>“ und „<a href="Blockfl%C3%B6tenchor" title="Blockflötenchor">Blockflötenchor</a>“ sind bis heute durchaus üblich.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> So ist manchmal auch von Instrumenten die Rede, die „in Chören gebaut werden“, also in verschiedenen, deutlich abweichenden Größen (wie etwa Blockflöten von der kleinen Sopranino-Blockflöte bis zum Großbass).

</p><p>Eine weitere Assoziation, die bei dem Wort „Chor“ heute immer mitschwingt, ist die große Besetzung, bei der eine einzelne <a href="Stimme_(Musik)" title="Stimme (Musik)">Stimme der Partitur</a> immer durch mehrere Ausführende wiedergegeben wird. So werden bei manchen Zupfinstrumenten zur Erhöhung der Lautstärke statt einfacher Saiten für jeden Ton zwei gleichgestimmte Saite eng nebeneinander gelegt, die dann zusammen gegriffen und zusammen angeschlagen werden – diese Saitenpaare werden als „Chöre“ bezeichnet. Ähnliche Wirkungen können auch durch ein elektronisches Effektgerät (den „<a href="Chorus_(Tontechnik)" title="Chorus (Tontechnik)">Chorus</a>“) erzielt werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Galerie">Galerie</h2></div>

<div class="gallerytext">Kinderchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Knabenchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Frauenchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Männerchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Gospelchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Kammerchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Oratorienchor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Sinfonischer Chor</div>

</li>

<div class="gallerytext">Kirchenchor in Südtirol</div>

</li>

<div class="gallerytext">Choralschola</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="A_cappella" title="A cappella">a cappella</a></li>

<li><a href="Bundesvereinigung_Deutscher_Chorverb%C3%A4nde" title="Bundesvereinigung Deutscher Chorverbände">Bundesvereinigung Deutscher Chorverbände</a></li>

<li><a href="Chorisches_Atmen" title="Chorisches Atmen">Chorisches Atmen</a></li>

<li><a href="Chorleitung" title="Chorleitung">Chorleitung</a></li>

<li><a href="Chormusik" title="Chormusik">Chormusik</a></li>

<li><a href="Liste_der_Chorwettbewerbe" title="Liste der Chorwettbewerbe">Liste der Chorwettbewerbe</a></li>

<li><a href="Liste_von_Ch%C3%B6ren" title="Liste von Chören">Liste von Chören</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Heribert Allen: <i>Chorwesen in Deutschland</i> (= <i>Schriftenreihe des Verbandes Deutscher KonzertChöre.</i> Band 6). Edition VDKC, Viersen 1995, ISBN 3-929698-06-4.</li>

<li>Elisabeth Th. Hilscher-Fritz: <i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_C/Chor.xml">Chor, Chormusik.</a></i> In: <i><a href="Oesterreichisches_Musiklexikon" title="Oesterreichisches Musiklexikon">Oesterreichisches Musiklexikon</a>.</i> Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2002, ISBN 3-7001-3043-0.</li>

<li>Ulrich Nicolay: <i>Werkschöre im Ruhrgebiet. Eine Erhebung</i> (= <i>Beiträge zur westfälischen Musikgeschichte.</i> Band 21). v.d. Linnepe, Hagen 1990, ISBN 3-89431-009-X.</li>

<li>Marcello Sorce Keller: <i>Tradizione orale e tradizione corale. Ricerca musicologica in Trentino.</i> Forni Editore, Bologna 1991.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Choirs?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Chöre</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=4010045-5">Literatur von und über Chor</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160406162358/http://newsok.com/article/3955220"><i>Under the Radar DVD of the Week: 'The Curse of the Gothic Symphony'.</i></a> In: <i>NewsOK.com.</i> Archiviert vom <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

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</style><span class="dewiki-iconexternal"><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fnewsok.com%2Farticle%2F3955220">Original</a></span> am <span style="white-space:nowrap;">6. April 2016</span><span>;</span><span class="Abrufdatum"> abgerufen am 6. April 2016</span> (amerikanisches Englisch).</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AChor+%28Musik%29&rft.title=Under+the+Radar+DVD+of+the+Week%3A+%27The+Curse+of+the+Gothic+Symphony%27&rft.description=Under+the+Radar+DVD+of+the+Week%3A+%27The+Curse+of+the+Gothic+Symphony%27&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20160406162358%2Fhttp%3A%2F%2Fnewsok.com%2Farticle%2F3955220&rft.source=http://newsok.com/article/3955220&rft.language=en-US"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite">Konradin Medien GmbH, Leinfelden-Echterdingen: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.wissen.de/lexikon/mehrchoerigkeit"><i>Mehrchörigkeit aus dem Lexikon – wissen.de.</i></a> In: <i>www.wissen.de.</i><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 6. April 2016</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AChor+%28Musik%29&rft.title=Mehrch%C3%B6rigkeit+aus+dem+Lexikon+%E2%80%93+wissen.de&rft.description=Mehrch%C3%B6rigkeit+aus+dem+Lexikon+%E2%80%93+wissen.de&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.wissen.de%2Flexikon%2Fmehrchoerigkeit&rft.creator=Konradin+Medien+GmbH%2C+Leinfelden-Echterdingen"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Musica sacra</i>, 2005/02</span>

</li>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. Duden online: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.duden.de/rechtschreibung/Chor_Musik_Kirchenbau"><i>Chor</i></a>, Bedeutungen 1 a und 1 b.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Erich_Valentin_(Musikwissenschaftler)" title="Erich Valentin (Musikwissenschaftler)">Erich Valentin</a>: <i>Handbuch der Musikinstrumentenkunde.</i> Gustav Bosse, Regensburg 1954, S. 455 ff., Anhang <i>Instrumentenbauer</i> (Inserat: <i><a href="B%C3%A4renreiter-Verlag" title="Bärenreiter-Verlag">Bärenreiter</a>-Blockflöten</i>).</span>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4010045-5">4010045-5</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/sh85024704">sh85024704</a></span> </div>

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